www.lepoint.fr
In the role of Rusalka, Cristina Pasaroiu is exceptional. Not only does her rich, bronze-toned voice effortlessly follow every nuance of the character’s soul, but her deep commitment is truly admirable. She is a complete artist, an outstanding singer, and a natural-born actress. Olivier Bellamy
www.olyrix.com
In the title role, soprano Cristina Pasaroiu showcases a voice with rich, shimmering, and even fiery tones, where triumphant high notes land like arrows, marking both Rusalka’s hopes and her despair. Her graceful stage presence further enhances the strength of her remarkable performance. José Pons
www.forumopera.com
Her voice is clearly under excellent control, with perfectly measured power, an ideal range, and no perceptible tension. This consistency and delivery—where intensity and subtlety blend effortlessly without any excess of pathos—strike straight to the heart. Maurice Salles
www.lamarseillaise.fr
Cristina Pasaroiu is the nymph Rusalka, sublime in her humanity. Her Song to the Moon is a moment of infinite grace. Her voice carries intense high notes and deeply moving dramatic accents. She embodies the dreamy young girl waiting for her “Prince Charming,” only to find the man in all his cowardly brutality. A fascinating vocal and dramatic presence. Les Marseillaises Patrick de Maria
www.concertclassic.com
Vocally and scenically, the undines are perfectly on point on the stage of the Opéra de Marseille. Starting with Romanian soprano Cristina Pasaroiu who, between two concerts with Andrea Bocelli, embodies this Rusalka flawlessly. Emotion and doubt fill her performance and her voice, which she controls with mastery over its power and colors. Michel Egéa
operatoday.com
Romanian soprano Cristina Pasaroiu sang Rusalka with vocal aplomb . She possesses a clear, clean voice that well met the role’s considerable demands, above all the unflagging endurance to sustain the big, upper voice, middle European sound for extended periods. It is a purity of voice that has made her Carmen’s Micaela on some of opera’s major stages. Michael Milenski
www.gbopera.it
Cristina Pasaroiu an extraordinary presence and a voice of captivating timbre, supported by flawless technique. She knows how to express her emotions through inflections and nuances that deeply move the listener. Her Song to the Moon is a moment of pure poetry, sung with a velvety timbre and a musical high register, before she dazzles with a mix of innocence and a more pronounced dramatic intensity. As she returns to the waters of the lake, her sadness is conveyed through the accents of suffering and the beauty of a voice rich in vibrant harmonics. Jocelyne De Nicola
Opéra Magazine
This Marseille revival is dominated by the magnificent Rusalka of Cristina Pasaroiu. With a full, healthy voice, rich in timbre, showing infinite flexibility in sustained notes, she is a convincing actress.
www.preniereloge-opera.com
Triomphante à l’applaudimètre final, la mimi de cristina pasaroiu – une habituée de la scène niçoise, dispose foncièrement d’un matériau vocal de soprano lyrique avec une voix égale sur tous les registres… délivre progressivement une interprétation admirable jusqu’à un dernier acte bouleversant de sincérité et de pleine maîtrise de ses moyens vocaux.
Manon Decroix
“Mais c’est bel et bien la captivante soprano qui rafle tous les honneurs : ses changements de registre sont réalisés avec aisance, tout comme sa fine gestion des nuances. Sa voix lyrique et expressive capture à la perfection le romantisme et la passion de ce personnage tout en fragilité. Son intensité émotionnelle ne faiblit pas – même lorsque la mise en scène l’amène à chanter un poireau à la main à la fin du premier tableau.”
Nice Matin
“Cristina Pasaroiu is an extraordinary Mimi.”
Olyrix
“Romanian lyric soprano Cristina Pasaroiu brings to Mimi her enamel timbre, with large, diversely colored nuances and a soft, pearly varnish, covering her vocal material with lunar sumptuousness. Her singing is always free, carefully and expertly supported by a generous midrange. The actress’s performance is credible, moving even, from the gropings of her first meeting with Rodolfo, to her deathbed.”
Diapasonmag.fr
“We owe much to the homogeneity of a cast dominated by Cristina Pasaroiu..embodied with poignant intensity, sure technique and refined line.” Didier van Moere
anaclase.com
“Cristina Pasaroiu, ici applaudie jadis en Adriana Lecouvreur, la jeune soprano roumain campe d’un timbre généreux une efficace Mimi.”
Adevarul.ro
Cristina Pasaroiu was, by far, the revelation of the evening. The romanian soprano displayed full voice, extended unitarily on the whole ambitus. In her, Marietta’s character triumphantly emerged over an orchestral current, enveloping an audience so taken by the beauty of her voice. She displayed poignant emotion in her most simple gestures and added simple theatrical creativity, turning her back to the room signaling a change in character as she performed simultaneous roles. In short, Cristina Pasaroiu showed her extraordinary talent performing brilliantly a very challenging score not often attempted by even the most famous sopranos. Given her high level of performance at such a young age, it’s exciting to think what gifts this world class soprano has to share with audiences around the world in the performances to come.
Olyrix
The soloists set is led by Romanian soprano Cristina Pasaroiu in Marietta. Her voice is delightfully consistent and resilient. High notes are steady and sharp, with a radiant tone. Her rhythm and intonation is well groomed and vocal expression dramatic. The love duet with Paul is a pinnacle opera performance, sung with great tenderness and musical sensitivity.
Adevarul.ro
I can state that I have rarely heard the dificult high tones of Sempre libera attacked with such disarming certainty, the phrasing and expressiveness, the soprano even indulged in some innovations that many connoisseurs must have enjoyed (Gioir). A voice with a dark timbre. If at the Enescu Festival she was a revelation in Die Tote Stadt, Pasaroiu proved that it was no fluke, for Amami Alfredo had a dramatic breadth rarely seen in Romania. Finally, I also liked the reading of the letter in the last act, for once very believable, and Addio del passato was sensitive and delicate. A very good performance, a little history in itself.
www.kulturkompasset.com
She is an ideal Violetta with a sensitiveness equivalent to her enormous voice, glittering bright and with a sharp callas-que quality.
Der Opernfreund
Cristina Pasaroiu, with her immaculate soprano as Elisabetta, offers the greatest possible contrast to the triumphant virility of the male protagonists. She not only gives the queen who was forced into marriage visually as a double of Melania Trump: an attractive young woman who is obviously disgusted by the clumsy, brutal husband. Compared to him, die Pasaroiu lets her voice sound downright cool. Even towards Carlos, who is driven by emotions, she shows at best contained feelings in accordance with the role. In her rousing final appearance, she can also authenticate the passionate side of her character musically. This is by far the most compelling individual portrait of the evening.
Frankfurter Allgemeine Zeitung
Cristina Pasaroiu gives Queen Elisabeth elegance and hits the loving tone excellently in the duet with Don Carlo.
Klassik.com
Nevertheless, there were captivating moments in those scenes when the protagonists revealed their deep emotional distress, Cristina Pasaroiu surprisingly great as Elisabeth in the fourth act. Highly concentrated on the moment, she managed the tender pianissimo in the high register, emotionally multifaceted the expression of her emotional state poured into music
adevarul.ro
Cristina Pasaroiu was, by far, the revelation of the evening. The romanian soprano displayed full voice, extended unitarily on the whole ambitus. In her, Marietta’s character triumphantly emerged over an orchestral current, enveloping an audience so taken by the beauty of her voice. She displayed poignant emotion in her most simple gestures and added simple theatrical creativity, turning her back to the room signaling a change in character as she performed simultaneous roles. In short, Cristina Pasaroiu showed her extraordinary talent performing brilliantly a very challenging score not often attempted by even the most famous sopranos. Given her high level of performance at such a young age, it’s exciting to think what gifts this world class soprano has to share with audiences around the world in the performances to come.
olyrix
The soloists set is led by Romanian soprano Cristina Pasaroiu in Marietta. Her voice is delightfully consistent and resilient. High notes are steady and sharp, with a radiant tone. Her rhythm and intonation is well groomed and vocal expression dramatic. The love duet with Paul is a pinnacle opera performance, sung with great tenderness and musical sensitivity.
Klassik begeistert
Sopran Cristina Pasaroiu singt Mrs. Alice Ford und matcht das Energieniveau Terfels eindrucksvoll. Ein tolles Timbre, strahlend und zugleich warm empfinde ich ihre Stimme. In die Frauenquartette bringt sie eine tolle stimmlich leuchtende Energie ein.
Onlinemerker
Cristina Pasaroiu is an enchanting, passionate Mimi. The singer does not depict the young protagonist as helplessly fragile, but as a self-confident, combative woman who does not let the last spark of confidence be stolen even in the lost agony. Ms. Pasaroiu masters her arias and scenes with a lot of emotion, phrases extremely carefully and masters the high notes of the score with a carefully guided voice. – Michael Hug
Opernmagazin
Cristina Pasaroiu singt die Mimi, anfangs noch verhalten und steigert sich dann von Akt zu Akt zu einer berührenden Darstellerin dieser anspruchsvollen Partie.
Südkurier
Die Sopranistin Cristina Pasaroiu gibt die Mimi als Teenie auf anrührende schlichte Art. Und so stirbt sie auch. Sie hat Krebs, den kahlen Kopf unter der Kapuze. Im innigen Duett mit Davide Giusti als schüchternem Rodolfo geht Mimi dem Tod mit großer Gefasstheit entgegen. Kein falscher Ton, keine falsche Rührseligkeit. So ehrlich, wie die gesamte Inszenierung die Gefühle ernst nimmt und zuckrige Genremalerei scheut.
Badische Zeitung
Cristina Pasaroiu singt und spielt eine ergreifende Mimi; mit einem reichen Potenzial an artikulatorischen Möglichkeiten und einer lyrischen Eleganz, die von wenigen Schärfen in der Höhe abgesehen, an große Interpretinnen dieser Partie wie Mirella Freni erinnern.
Der Opernfreund
Cristina Pasaroiu bietet mit ihrem tadellos durchgeformten Sopran als Elisabetta mit differenzierter Gestaltung den denkbar größten Kontrast zu der auftrumpfenden Virilität der männlichen Protagonisten. Dabei gibt sie die zwangsverheiratete Königin nicht nur optisch als Doppelgängerin von Melania Trump: Eine attraktive junge Frau, die sichtlich angewidert vom plump-brutalen Gatten ist. Ihm gegenüber läßt die Pasaroiu ihre Stimme geradezu unterkühlt klingen. Auch gegenüber dem von seinen Emotionen getriebenen Carlos zeigt sie rollengemäß allenfalls eingehegte Gefühle. In ihrem mitreißenden Schlußauftritt schließlich kann sie auch die leidenschaftliche Seite ihrer Figur musikalisch beglaubigen. Dies ist das in jeder Hinsicht überzeugendste Einzelporträt des Abends.
überraschend großartig Cristina Pasaroiu als Elisabeth im vierten Akt. Hier hatte sie zu ihrem Format gefunden. Hoch konzentriert auf den Augenblick gelang ihr das zarte Pianissimo in der Höhe, emotional facettenreich der Ausdruck ihrer in Musik gegossenen Gefühlslage
The star of the evening, though, is undoubtedly Cristina Pasaroiu, embodying all of Hoffmann’s loves. She pings out Olympia’s top notes fearlessly, is spirited as the Venetian courtesan Giulietta and finds moving lyrical warmth as the tragic Antonia, condemned to sing herself to death.
Der Star des Abends war ganz eindeutig die junge Rumänin Cristina Pasaroiu in den vier Frauenrollen Stella, Olympia, Antonia und Giulietta. Obwohl es von den stimmlichen Anforderungen her ein kompletter Unsinn ist, alle vier Rollen nur mit einer Sängerin zu besetzen, gibt es natürlich gute inhaltliche Gründe dafür. Pasariou verfügt über einen in allen Lagen ausgeglichenen, lyrischen Koloratursopran der Luxusklasse. Ob in der gestochen klar artikulierten Olympia-Arie mit schwebend leicht gesungenen Akuti, der traumhaft in irisierendem Farbenspiel interpretierten Antonia-Arie oder als zynische Kurtisane Giulietta, ihr stehen alle Mittel zur Verfügung, um nicht nur musikalisch zu überzeugen, sondern auch als Figur mitzureißen. Jedenfalls ist Cristina Pasaroiu, von ihren Bregenzer Auftritten als Micaela in Carmen bekannt, für das Divenfach eine veritable Entdeckung. Für eine große Karriere bringt sie jedenfalls alle Voraussetzungen mit: Ein exquisites Stimmmaterial à la junge Gheorghiu, eine lupenreine Technik, eine jetzt schon beachtliche Bühnenpräsenz und ein ganz großes schauspielerische Talent.
Kulturradio.de
Die rumänische Sopranistin Cristina Passaroiu hat vor allem in Wiesbaden für Furore gesorgt. Diesmal muss sie alle vier großen Frauenrollen singen. Was sie mit außergewöhnlicher Rollendifferenzierung und einer gesanglichen Physiognomie vermag – einem “Gesicht der Stimme”! –, wie man dies sonst kaum mehr findet. Großartig!
Tagesspiegel.de
Cristina Pasaroiu trällert nicht nur die Olympia bezaubernd, sondern findet auch noble Lyrismen für die Antonia und spielt als Giulietta Hoffmann schließlich sehr überzeugend falsche Gefühle vor.
Freitag.de
Die drei Kunstfiguren (aus und in dem Hoffmannhirn) waren mit Sopranistin Cristina Pasaroiu gestalterisch und selbstverständlich auch gesanglich toppbesetzt!!!
RBB-Online.de
Denn da kommen die Frauen ins Spiel, allen voran die vier Rollen singende Christina Pasaroiu aus Bukarest, ein zartestes Persönchen mit Traumtaille und einem gnadenlos voluminösen Sopran. Als Puppe Olympia fliegt sie durch die schwarze Szenerie und feuert ihre Koloraturen in die Werkstatt ihres Erfinders und in den ausverkauften Zuschauerraum.
Kulturradio Maria Ossowski
Ioco.de
Cristina Pasaroiu gibt ihren vier so verschiedenen Rollen mit klarem, schlank geführtem höhensicheren Sopran mit ganz eigenen Farben und wunderbaren Pianissimi. Eine stimmliche wie darstellerische Höchstleistung. Ihr akrobatisches Kabinettstückchen als Olympia auf Rollschuhen ist hinreißend komisch. Zu Beginn der Olympiaarie steuert sie mit Koloraturen ein sogenanntes Dolly, eine Art Hebesitzkran, der Kameraleuten ermöglicht aus unterschiedlichsten Höhen und Perspektiven zu filmen, ein Sketch in Loriot’schemGeist.
Kn-Online.de
Wenn man über eine Sängerin verfügt, die die schwierigen und so unterschiedlichen Rollen der Stella, Olympia, Antonia und Giulietta singen kann, dann ist das ein ausgesprochener Glücksfall. Die rumänische Sopranistin Cristina Pasaroiu ist ein solcher Glücksfall! Sie meistert diese vier Partien mit atemberaubender Souveränität.
Taz.de
Cristina Pasaroiu singt alle drei mit so überragender Vollendung, dass die Premiere am Samstag immer wieder durch spontanen Szenenapplaus unterbrochen wird.
Klassik-Begeistert.de
Die junge Rumänin Cristina Pasaroiu singt alle vier von Hoffmann Angebeteten und erobert die Herzen der Zuschauer im Flug.
Kultur24-berlin.de
And the singer of the Olympia, the Romanian Cristina Pasaroiu, shines with a beautiful soprano and great facial expression as a doll.
Hundert11.net
Wobei es ja allein schon ein sängerischer Wunderbaum ist, diese drei unterschiedlichen Sopranrollen Olympia, Antonia, Giulietta aus einer einzigen Kehle abzuliefern, wie es Cristina Pasaroiu beeindruckend tut – mit dem kleinen Auftritt der Mozartsängerin Stella im fünften Akt noch dazu. Wie Pasaroiu die Klang- und Charakterhebel umlegen kann, da ist man nicht sicher, ob man erkennen würde, dass das dieselbe Sängerin ist; wenn mans nicht wüsste. Olympias Koloraturen sind zauberhaft. Auch die lyrischen Passagen sehr schön,wenngleich Pasaroiu als Antonia vielleicht etwas „zu gesund“ wirkt, irdischer als so eine hoffmanesque-mesmerisierende Glasharmonika. Nur dramatisch streicht sie manchmal etwas ab, da wo’s der Zerrissenheit der Kurtisane Giulietta gilt. Ach, aber welche Höhen!
Gbopera.it
Cristina Passaroiu takes all four female roles of Stella, Olympia, Antonia and Giulietta resulting in the probably biggest part of the soprano leggiero repertory, the more so as the critical edition by Michael Kaye and Jean-Christrophe Keck presents material in nearly every scene that will be unfamiliar to viewers who know the opera in the standard Choudens edition. The young Romanian singer has enough stamina for the extended finale of the Venetian act and Stella’s conciliatory aria in the epilogue. Her coloraturas as Olympia include perfect trills and staccati as well as breathtaking acuti. Her soprano has a superb timbre, once the very criterion for an elite voice and ideal for Antonia’s lyrical outbreaks up to C’’’. A real surprise.
Und das Leben
Cristina Pasaroiu wird ihr Auftritt bei dieser Premiere an der Deutschen Oper sicher einen weiteren Karriereschub geben – verdient wäre das allemal. Wie sie die vier so unterschiedlichen Frauenfiguren porträtiert, ist aller Ehren wert. Jeder Figur vermag sie stimmlich wie körperlich eine eigene Persönlichkeit zu geben. Auffällig: das hohe Vibrato in ihrer Stimme sowie die ausdrucksstarke Kraft ihres Gesangs allgemein und ihrer Koloraturen im Speziellen. Das auch noch durch die Luft schwebend und auf Inlinern durch die Gegend flitzend zu leisten – wie bei der Darstellung der Olympia notwendig – erfordert Kraft und Können. Beides hat Pasaroiu und beides wird ihren Stern am Opernhimmel sicher deutlich heller strahlen lassen als bisher schon. Mit so einer Performance wird ein Newcomer zum Dauergast an der Spitze der Opernwelt.
Her clear soprano poured out like a string of pearls to weave the melodies of her arias of devotion and longing.
Bachtrack
… pleasant surprise of the night was soprano Cristina Pasaroiu in the role of Leila. This young talent has it all: beautiful voice, clear and powerful and her stage presence is glowing as well..
Shmuel Ben-tovim
The romanian soprano, brilliant Cristina Pasaroiu was the most remarkable of the show. She has a flexible, full of light and powerful voice.
Der neue Merker
A violetta of formidable presence stands on the stage. The fresh, apart-shaded soprano is from the velvety fullness to the top notes, guided confidently and speaks effortlessly. Die Opernwelt
What a voice: round, full, with blossoming high notes and charming piano!
Der Opernfreund
In der klassischen Inszenierung (nach einer Produktion von Lina Wertmüller) gestaltete Cristina Pasaroiu mit ihrer vollen Stimme die Micaëla vorrangig als selbstbewusste, starke Frau – in dieser Interpretation weniger eine vor allem nach außen gezeigte Stärke, der im Innern große Angst und Unsicherheit entgegenstehen und welche vor allem von der großen Liebe zu Don José gespeist wird.
Martina Bogner Der Neue Merker
Cristina Pasaroiu gibt eine überzeugende Magda, ihr Timbre klingt voll, satt, erotisch und in der Höhe wunderbar aufblühend.
Der Opernfreund
La Magda exceptionnelle de Cristina Pasaroiu dont la voix corsée et capiteuse se plie à toutes les nuances et les couleurs possibles. L’aisance vocale et scénique s’ajoute aux qualités d’un soprano très prometteur, déjà signalé par nos confères à Nice (ici et là).
Yannick Boussaert Forum Opera
…si cette soirée valait vraiment le déplacement, c’est avant tout pour la star de l’ouvrage, une Magda superbement développée par la soprano Cristina Pasaroiu, qui ferait parfois penser à la jeune Angela Gheorghiu dans la souplesse et la magnifique couleur, en plus d’une capacité soignée à filer les aigus. Son charisme scénique et sa prestance à porter son personnage déguisé dans l’acte médian feront guetter ses prochaines apparitions.
Vincent Guillemin Altamusica
Kulturschwarm.de
Dabei singt allen voran Cristina Pasaroiu (Magda) so eindringlich butterweich und schön, dass sie Gefahr läuft, selbst den rebellischsten Teenager dazu zu bringen, seine Nirvana-Sammlung zu verkaufen, um fortan klassischer Musik zu frönen. Bei diesem Sound ist es nämlich wirklich egal, dass „La Rondine“, wenn von Rosenblättern die Rede ist und von einem Leben, das nur noch aus den Küssen des Geliebten bestehen soll, lyrisch eher an Rosamunde Pilcher erinnert als an F. Scott Fitzgerald.
Thereby above all Cristina Pasaroiu (Magda) sings so vividly butter-soft and beautiful, she runs the risk even to get the most rebellious teenager to sell his Nirvana collection to indulge from now on classical music. Actually with this sound it really doesn’t care that “La Rondine” when they talk about rose petals and of a live that should only consist of kisses of the beloved one, lyrically reminds more of Rosamunde Pilcher than F. Scott Fitzgerald.
Laura Roling – Opera Magazin
Evening star is Cristina Pasaroiu as Gilda. Her expression full lyric soprano has different colors and shapes: childlike and innocent in her scenes with Rigoletto, warm and excited in her scene with the Duke. An absolute highlight is sung its impressive flexibility and warm-blooded ‚Caro nome‘, which Pasaroiu brings the audience into ecstasy.
wa.de
These good performances by Cristina Pasaroiu are surpassed as Gilda. With her lyric soprano she can fill a whole range of feelings and poses. Compared to her father, she makes her voice fade away, ringing bell-like, and all the way to childish patterns: a good girl, who just leaves the house for the church, chastises her eyes, and does not think badly. When, shortly afterwards, she confronts this young man with whom she has been changing eyes in the Church for weeks, her soprano is grown. In the quartet of the third act, she will, with tremendous resistance, finally cross the revenge of her father.
Die rumänische Sopranistin CRISTINA PASAROIU (29) gewann in der besuchten Vorstellung die besondere Gunst des Publikums. Als Gilda wirkt sie bei aller Mädchenhaftigkeit nicht fragil, lässt weiblichen Eigensinn und erotisches Verlangen hautnah spüren. Dazu passt, dass die Stimme der jungen Künstlerin nicht ephebisch, sondern – bei aller Koloraturraffinesse – kernig und geerdet wirkt.
The Romanian soprano CRISTINA PASAROIU (29) won the special favor of the audience in the performance. As Gilda, she does not look fragile with all girlishness, makes female self-interest and erotic desire feel close up. It is fitting that the young artist’s voice does not seem ephebic, but – in spite of all the coloratura refinements – has a strong and grounded effect.
Christoph Zimmermann – Der Neue Merker
revierpassagen.de
So we would be at the top, with Cristina Pasaroiu as Gilda, who leads us in the middle into the luminous glassmusical cage Verdi has composed around Rigoletto’s daughter. But the singer does not leave it: she complements her role portrait by self-confident accents as they are to a person who is on the threshold of the adult age. Delicate and dreamlike as her vocal arches become increasingly etheric and move away completely into the sky in the death scene.
theater:pur
Ganz anders Cristina Pasaroiu als Gilda, trotziges Kind und verliebte junge Frau in einer Person, mit leicht dramatisch eingefärbtem Sopran ihre Leidenschaft frei heraussingend, sich in höchsten Tönen verlierend.
Der Opernfreund
Cristina Pasaroiu ist als Gilda begnadet, noch die feinsten Nuancen und Koloraturen gelingen ihr genauso stimmsicher, wie die großen Bögen. Sie hat ein großes „Brava“ zu Recht verdient.
Peter Bilsing
revierpassagen.de
Gilda in Jeans sieht aus wie ein Mädchen von heute, doch wenn sie singt, bekomme ich Gänsehaut. Und Cristina Pasaroiu Szenenapplaus. Das Essener Publikum ist an diesem Abend überhaupt klatschfreudig und begeisterungsfähig.
here is only one person who cuts through this gloom like a light beam, and so Cristina Pasaroiu is also used as Gilda. With an irresistible warmth and naturalness, her play is remote from all naivete, she is allowed to show all the facets of a young woman who must discover herself and die immediately. To this end, her soprano, which already attracted attention during the singing contest New Voices in Gütersloh in 2011, radiates through the entire room. It has a lot of warmth in the piano and has enough power in a sharp forte. This performance is cheered, an unanimous Bravo outcry goes for her through the audience.
o-ton.online
Cristina Pasaroius Gilda is all the more radiant: not a light coloratura bird, but a warm timbre soprano, which charmingly gave the victim the greatest vocal authority. There was a lot of friendly applause.
klassik.com
Gilda entpuppt sich als selbstbewusste, junge Frau, die von Christina Pasarolu anrührend, mit lyrisch gefärbtem, vollmundigem Sopran verkörpert wird.
La migliore in campo era la romena Cristina Pasaroiu, una Gilda dalla voce di lirico pieno che dominava anche la coloratura e l’ideale interprete di una ragazza ostinata che non aveva niente a che fare con l’oca giuliva spesso vista in questo personaggio.
Eva Pleus L’Opera international Magazine
You can already hear that with the agil phrased duet with the wonderful new Micaela from Cristina Pasaroiu. That evening she also celebrated her debut and won the audience not only with her hearty flowing aria. A great career seems to be sure for the young lady with the clear, pretty metallic gleaming soprano.
Die Presse
Young Cristina Pasaroiu in contrast set a fine vocal light. She introduced herself with mercurial gleaming soprano as a singer with potential.
Kronen Zeitung
Cristina Pasaroiu aus Rumänien ist eine bezaubernde Micaela mit warm leuchtendem Sopran.
Kronen Zeitung
Cristina Pasaroiu had the thankless task to stand in for Genia Kühmerer, the most moving Micaela in present time. She showed a perfect performance and sang with youthful fresh, technically very good voice an authentic peasant girl.
Der neue Merker
Cristina Pasaroiu as Micaela was the star of the evening. Her performance suited the role very well and vocally – especially with the high notes – left nothing to be desired.
Der neue Merker
Making house debut, Cristina Pasaroiu was a lovely Micaëla. Her slim figure fit the role of a naive country girl, standing out among the townsfolk of Seville. Her clear soprano poured out like a string of pearls to weave the melodies of her arias of devotion and longing.
Bachtrack
…Cristina Pasaroiu with her voice full of quality and richness, with a force of extraordinary expression conquers the audiences in the role of Leila.
B.Goldenthal Jurnalul Spectacolelor
http://m.ynet.co.il/Articles/4821865
The romanian soprano, brilliant Cristina Pasaroiu was the most remarkable of the show. She has a flexible, full of light and powerful voice. As an actress she knows how to move between the TV show and the explosion of real emotions which are worth more than an „entertainement“ and give all the drammatic sense.
„Pearl Fishing“ thanks to the leading lady singer.. Especially Cristina Pasaroiu in the role of Leila. She was refreshing in her excellent singing of her beautiful arias.
Habama News
… pleasant surprise of the night was soprano Cristina Pasaroiu in the role of Leila. This young talent has it all: beautiful voice, clear and powerful and her stage presence is glowing as well.. Shmuel Ben-tovim
www.playstosee.com
diapasonmag.fr
Son Raoul trouve en Cristina Pasaroiu une Valentine digne de lui, aussi passionnée et tourmentée – bien qu’ingrate de timbre, elle fait sienne cette tessiture de falcon, sans faille dans les registres, capable de superbes nuances dans l’aigu.
olyrix.com
La notion d’ambitus étendu s’applique également au rôle de Valentine, interprétée par Christina Pasaroiu. La soprano fait preuve d’une grande maîtrise vocale : nuances, gestion du souffle, vibratos, tout dans son interprétation reflète sa subtilité. A l’aise dans les notes les plus basses de la partition, elle apporte une réelle densité dramatique par sa voix ambrée.
opera-online.com
Magnifique Rachel ici-même l’an passé, la soprano roumaine Cristina Pasaroiu dessine une Valentine émouvante, avec des ressources dans le timbre et la technique qui forcent l’admiration….
Cristina Pasaroiu a une diction nette de notre langue, et une voix aux couleurs plus sombres, comme il convient à Valentine ; l’interprète est émouvante, ce qu’avait déjà amplement montré son Adriana Lecouvreur ici même.
Forum Opera
In Cristina Pasaroiu he found a Valentine worth of his Raoul, just as passionate and emotional – despite an ungrateful tessitura she´s supported by her falcon voice, without a break in the register with the ability to wonderful nuances on the high notes.
Diapasonmag
…possiede un’estensione omogenea con una buona tenuta nel settore medio – grave e facilità in quello acuto.
Operaclick
Cristina Pasaroiu campe une Valentine très convaincante avec un phrasé très fluide.
Un culte d’art
Cristina Pasaroiu als zierlich-zerbrechliche Desdemona ist ein Ereignis in ihrer Konzentration in Ton und Figur. Mit edelstem Timbre führt sie innig- lange Phrasen und wird gleichsam durch Bescheidenheit groß. Ihre Schlussszene ist berückend und berührend schön gestaltet wie gesungen.
E. Gerth Der Neue Merker
www.reamusica.com
Silhouette de star parfaitement mise en valeur par les nombreux costumes, Cristina Pasaroiu épouse la conception fouillée de la mise en scène au moyen d’un engagement qui va crescendo jusqu’au finale. Très spectaculaire sur le toujours attendu e strano, rien ne lui échappe ensuite du chemin de croix émotionnel. Jean-Luc Clairet
www.classiquenews.com
Clichés, laideur, imagination en berne… heureusement s’affirme
La Traviata de Cristina Pasaroiu
Après son éclatant succès in loco dans le rôle de Rachel (La Juive de Halévy) au printemps dernier, Cristina Pasaroiu enthousiasme dans celui de Violetta Valéry. Dotée d’un timbre ample, corsée et rond à la fois, la soprano roumaine dispose d’un métier déjà très sûr (elle n’a que 30 ans!). Le premier acte ne met en péril ni son émission, homogène et libre dans le registre aigu (magnifique «Sempre libera» couronné par un contre-mi bémol), ni une vocalisation aussi impeccable que superbement projetée. L’évolution du personnage, de l’étourdissement passionnel à l’abattement et à la déréliction, du renoncement à l’amour jusqu’à la douleur et la mort, s’avère bouleversant de vérité dramatique. Les accents toujours justes de la cantatrice trouvent à se déployer dans les grands moments de ferveur, comme dans «Amami Alfredo», poignant en terme de puissance émotionnelle. Tout ce qui est écrit piano legato est également chanté avec un superbe raffinement tel le «Dite alla giovine», aux piani divinement dosés. Enfin, les colorations du «Addio del passato» sont remarquables de variété, et concourent à rendre très émouvante la mort de la phtisique, vécue ici de l’intérieur.
www.kulturkompasset.com
The star of Traviata is the title role, this time with Rumanian Cristina Pasaroiu, a popular guest in Nice.She is an ideal Violetta with a sensitiveness equivalent to her enormous voice, glittering bright and with a sharp callas-que quality.
Torkil Baden
www.artcotedazur.fr
Dans le rôle de Violetta, Cristina Pasaroiu déchaîne des ovations très méritées. Elle a une voix exceptionnelle, chaude, ronde, ample.
L’art avec lequel elle incarne et transfigure son personnage n’en est que plus impressionnant.
www.channelriviera.com
Dans le rôle- titre, on retiendra Cristina Pasarolu, jeune et brillante soprano roumaine, qui a étudié en Italie et entamé une belle carrière internationale. Sa voix souple et puissante aborde et tient facilement les passages les plus aigus et les plus émouvants de la partition et elle a l’âge et le physique du personnage…
Cette heroine justement prénommée Violetta dans l’histoire est chantée par une voix superbe qui est le joyau de la représentation: la soprano roumaine Cristina Pasaroiu. Lors de la très bonne dernière saison le directeur Marc Adam nous l’avait fait decouvrir dans Rachel de la Juive. C’avait été une révélation. Rachel l’an dernier, Violetta cette année: deux eblouissements! Cette Violetta mérite un bouquet de louanges. Le public l’a acclamée…Dans l’aventure on retiendra une chose: la Traviata de Cristina.“
André Peyregne Nice Matin
Die rumänische Sopranistin Cristina Pasaroiu als Desdemona war der vokale Lichtblick. Sie bewies, dass sie über eine gute Stimmtechnik und einen nicht zuletzt in der Höhe aufblühenden eher lyrischen Sopran verfügt. Wunderbar verinnerlicht sang sie das Lied von der Weide und das anschließende „Ave Maria“.
Lars Erik Gerth Opernglas
Forum www.festspiele.de
Die beste Gesangsleistung erbrachte Cristina Pasaroiu als fabelhafte Desdemona. Hier stimmte alles: engagiertes Spiel, gutes Italienisch, souveräne Stimmbeherrschung und ebensolche Phrasierung
Stimmlich ohne Tadel, mit hervorragender Registerverblendung und unangestrengter Höhe präsentiert sich Cristina Pasaroiu als Desdemona. Zu Beginn wirkt sie noch sehr zurückhaltend, beinahe neutral. Nach der Pause jedoch läuft sie zur großen Form auf, zaubert im Lied von der Weide berückend zarte Töne und weiß im „Ave Maria“ zu ergreifen. Daß sie ihre letzten Worte rücklings mit vom Bett hängendem Kopf singen muß, ficht sie nicht an. Für ihre Leistung im Schlußakt lohnt sich bereits ein Besuch dieser Produktion.
Der Opernfreund
www.fragil.org
Cristina Pasaroiu, qui l’interprète, est authentique et attachante, avec des accents d’un beau lyrisme qui atteignent l’âme. Elle sera à nouveau à Nice en novembre prochain pour une Traviata riche de promesses.
Cristina Pasaroiu si è distinta per il bel timbro che dà al personaggio di Mimi una bella presenza. Non è la vittima afflitta della malattia ma una combattente che ha scelto di vivere fino al suo ultimo respiro. E piacevole sentire una tale Mimì..
Brigitte Maroillat
www.laplatea.it
La migliore in scena Cristina Pasaroiu, che nei panni di Mimì con la sua voce pastosa e avvolgente ci ha donato un eccellente esecuzione da Soprano.
Avec un timbre corsé, une voix longue et facile, et un aigu d’une belle expansion, la flamboyante Rachel de Cristina Pasaroiu fait passer le frisson.
Opéra Magazine
Opera Magazine – www.gbopera.it
Honneur au rôle-titre, magnifiquement personnifié par la jeune soprano dramatique Cristina Pasaroiu. Elle s’investit à 100% dans ce rôle, qui pourrait paraître superficiel au premier abord (une banale histoire d’amour contrarié), mais qui révèle une blessure profonde qu’elle sait parfaitement exprimer à travers ses attitudes et son chant. Elle fait preuve d’une détermination, pour sa religion et pour son amour, qui la conduira jusqu’au sacrifice. Elle assure brillamment toute la partie vocale, oh combien difficile, alternant projections éclatantes et graves superbes : elle termine l’ouvrage en nous tirant les larmes.
www.classiquenews.com
Rachel attendue, Cristina Pasaroiu triomphe également des obstacles, offrant le portrait d’une jeune femme victime des événements, trahie par un amant veule et parjure, reniée par un société d’une cruauté insoutenable, fidèle uniquement au père qu’elle adore. La soprano roumaine assume avec aplomb l’ambitus de sa partie, et délivre son air « Il va venir » – sans parler du duo avec Eudoxie, « Ah, que ma voix plaintive » -, avec un frémissement à fleur de peau.
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…à l’aube de sa jeune et très intense carrière, Cristina Pasaroiu chantera sa première Rachel: timbre riche, technique impressionante, feu d’une voix merveilleusement conduite, engagement scénique, elle est le grand point fort de la representation.
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Cristina Pasaroiu, impeccable dans son rôle de femme volage, spontanée et lumineuse…
Vocally, Cristina Pasaroiu is the only one whose interpretation is lucid and passionate. A relief it is, in an opera that musically rarely exudes the kind of freedom and liberalism that Mozart and Da Ponte have previously preached with a smile.
Cutting Edge
Dotée d’une jolie voix, pas immense mais bien projetée, Cristina Pasaroiu brille en Fiordiligi: elle affronte crânement les écarts de „Come scoglio“, puis fait preuve d’un legato impeccable et d’une belle sensibilité dans „Per pieta“.
Thierry Guyenne Opera Magazine
Emmanuel Andrieuwww.opera-online.com
Epoustouflante d’aisance scénique et vocale, la soprano roumaine Cristina Pasaroiu réussit également un sans-faute en Musetta.
Op vocaal gebied is Cristina Pasaroiu overigens de enige die lucide en hartstochtelijk vertolkt. Een verademing is ze, in een opera die op muzikaal gebied zelden het soort vrijheid en vrijzinnigheid ademt dat Mozart en Da Ponte indertijd met de glimlach gepredikt hebben.
Jan-Jakob Delanoye Cutting Edge
Vanaf haar eerste noot laat Cristina Pasaroiu een fantastisch sopraan horen. Ze zingt Fiordiligi met een grote stem die in de hoogte mooi openbloeit in „Come scoglio“.
Grande Inquisitor
La soprano roumaine Cristina Pasaroiu a recueilli un immense succès dans son interprétation de Fiordiligi : j’ai rarement entendu un Come scoglio aussi brillant, et un Per pièta aussi tendre. Une vraie falcon, qui chante d’ailleurs Rachel et Valentine.
Bruno Peeters Crescendo Magazine
Martine D. Mergeay lalibre.be
L’autre atout musical de la production étant les voix solistes, en particulier celle de la soprano roumaine Cristina Pasaroiu (Fiordiligi)…
Cristina Pasaroiu war eine starke Micaela, die mit differenzierter Phrasierung, sattem Legato und genügend Kraft in der Arie aufwarten konnte.
Opernglas
„La protagonista fue encarnada con el brillo necesario por la soprano rumana Cristina Pasaroiu, vibrante, fragil y fuerte a la vez, con il color vocal perfetto para retratar a la gran actriz de la Comédie Française en mirada di Cilea y Colautti. Su atractivo fisico tambien impulso la credibilidad de su actuacion.“
Federico Figueroa. Pro Ópera
Carmela Maggi ostchweizerinnen.ch
„..eine Aufgabe die Cristina Pasaroiu überzeugend stimmlich rund und bewegend meisterte. Das Publikum war sich darin einig.“
Reinmar Wagner – Musik & Theater
intensiv und gesangstechnisch makellos sang Cristina Pasaroiu die Micaëla. Bisweilen hätte sie ihren strahlenden Sopran um die eine oder andere Nuance weniger stark aufblühen lassen können, das wäre der Musik und der Figur besser gestanden. Aber wer eine solche Stimme hat, will sie auch zeigen.
Rolf App ( tagblatt.ch)
Ausserordentlich eindringlich tritt Cristina Pasaroiu als Micaëla auf, zu Recht wurde sie vom Premierenpublikum mit einem Sonderapplaus bedacht.
Anzeiger
Höhepunkte sind die Auftritte des Kinderchors, die schwarz-weisse Videoeinspielung und Cristina Pasaroiu in der Rolle der Micaëla. Ihre ausdrucksstarke Stimme wurde vom Premierenpublikum mit «Brava»-Rufen gelobt.
Thomas Schacher Neue Zürcher Zeitung
Bei ihrem ersten Auftritt trägt Micaëla ein knallrotes Kleid und schlägt die Annäherungsversuche der Soldaten nur halbherzig zurück. Cristina Pasaroius leichter Sopran verleiht der Rolle eine gewinnende Ausstrahlung. Ganz besonders punktet sie bei ihrer herzerweichenden Arie im dritten Akt, mit der sie José zurückerobern will.
gesanglich untadelig.
Südkurier
.. quel rayonnement dans le timbre et quelle facilité dans les aigus à pleine voix!
Richard Martet Opera Magazin.
..sings with tone that is gleaming and true.
John Allison Opera Magazine
Dan haalt hij de Roemeense sopraan Cristina Pasaroiu op. Ze is gekleed in een nauwsluitende crèmekleurige avondjurk. Het publiek hangt aan haar felrood gekleurde lippen als ze “O habet Acht” (uit Der Zigeunerbaron) zingt. Ze heeft een pure sopraanstem en een niet overdreven expressie. Het nummer eindigt met een vlijmscherpe uithaal. Een man in het publiek gaat staan als hij voor haar applaudisseert. Cristina komt later in het programma nog een paar keer terug. Ze is de publiekslieveling.
Na de pauze -mét gratis écht lekkere oliebollen- worden onder andere gedeelten uit “Die Fledermaus” gespeeld. Bekende stukken voor het publiek. Af en toe waagt iemand het om zachtjes mee te klappen op het ritme.
Rob Feber
Enkele milde verrassingen waren er wel. Zeker in de persoon van de jonge Roemeense sopraan Cristina Pasaroiu, die met een opvallend sterke stem wat vocaal vuurwerk toevoegde aan het programma in aria’s van Strauss (uitZigeunerbaron en Fledermaus) enLehár (uit Die Lustige Witwe enGiuditta). In het Viljalied neuriede het orkest bovendien loyaal mee.
De Stentor
Jean-Claude Hulot. www.forumopera.com
Vocalement, on salue avant tout l’Adriana de Cristina Pasaroiu, héroïne à la fois touchante et passionnée, vibrante incarnation qui fait de cette Adriana une sœur plus fragile de Tosca, saluée comme tel dès son air d’entrée (« Io son l’umile ancilla »). Cette qualité vocale se double d’une présence scénique et d’un engagement physique qui font de la soprano roumaine la triomphatrice de la soirée.
Als Adriana war mit Cristina Pasaroiu eine noch nicht dreissigjährige Künstlerin aufgeboten, die ohne jedes Forcieren und einer blendenden Bühnenerscheinung eine hervorragende Protagonistin war. Ihr bronzener Sopran wird technisch exzellent geführt – und besticht vor allem durch die unglaublich runden, wohlklingenden Höhen. Auch ihre Rezitation Ende des 3.Aktes war packend, und ihre „Poveri fiori“ und ihr Tod berührend. Von ihr wird man wohl noch viel hören…!
Michael Tanzler. Neue Merker.
Cristina Pasaroiu, vingt-sept ans aux prochaines violettes, évite la larme en clin d’œil, le pathétique facile. Et prouve de belle manière que l’on peut éviter de“gueuler“ son récit et interpréter Cilea et les néo-véristes sans donner dans le mélo, dans une sensualité larmoyante. Voilà une Adriana fragile et solide à la fois, douce, tendre, tiède, caressante mais pleine aussi de robustesse, de corps, de de poids dramatique, de nerfs avec cette constante attention à la beauté du son. Les airs attendus sont d’une intelligence, d’une pudeur, d’une fraîcheur intacte. Fascinante Prima Donna!
Christian Colombeau. Podcastjournal.net
Paule Elliott www.channelriviera.com
Dans le rôle titre, l’excellente et jeune soprano roumaine Cristina Pasaroiu fait des merveilles : elle a la voix et l’âge du rôle.
La jeune soprano Cristina Pasaroiu fait merveille. Cette „Lecouvreur“ est à couvrir d’éloges!
André Peyregne. Nice Matin
In der blutjungen Cristina-Antoaneta Pasaroiu hatte man eine bereits qualitative Vertreterin der Titelpartie zur Verfügung …intonierte sehr eindrucksvoll, bestach mit vorbildlichem Legato, leuchtenden Höhen, herrlich emotionellen Piani und bezauberte mit Sensibler Darstellung.
Gerhard Hoffmann, Neue Merker
…waren gute Stimme zu erleben, allen voran eine sehr autentische Cristina Antoaneta Pasaroiu als Violetta.
Frankfurter Neue Presse
Die Rolle liegt ihr im Lyrischen ausgezeichnet; vor allem im Dritten Akt lässt sie intensiv miterleben, wie mit ihrem Körper ihre Seelenkraft verfällt, wie die letzten Funken der Hoffnung das mühevolle Aufbegehren noch einmal nähren, um dann im Wissen um das unausweichliche Ende zu verlöschen.
Neue Merker
In der erst 26-jährigen Cristina Pasaroiu stand ihm eine beeindrückende Violetta mit schlanker Figur und starker Bühnenpräsenz zur Verfügung, die auch stimmlich keinen Wunsch offen liess. Ihre selbst in den schwierigsten Koloraturen immer weiche Stimme vermochte auch zu berühren und die Entwicklung zu liebenden Frau glaubhaft zu machen.
Karin Maier, Neue Merker
Mit Cristina Pasaroiu ist eine Parade-Violetta gefunden. Zerbrechlich-zart im Aussehen lässt sie ihren Sopran atemberaubend kraftvoll strahlen. Tief beruehrend vor allem in der Todesszene, dem ergreifenden Abschied nicht nur vom leben, sondern vor allem von Liebe und Glück.
Moni Brüggeller, Krone Zeitung
Asistiamos a la function porque estaba annunciada Aleksandra Kurzak como Violetta, pero Cristina-Antoaneta Pasaroiu nos entusiasmo de un modo que quiza no lo hubiera conseguido Kurzak. Ninguno de nosotros conocia a esta joven cantante rumena (Bucarest, 1986), pero nos ha dejado encandilados. Ya no es la belleza de la voz, ni el ampio fiato, ni la musicalidad de su fraseo, ni su espresividad algo contenida, ni que se le oiga sobrada siempre, sino que por momentos apunta ademas ese “algo mas” que tienen las cantantes realmente buenas.
Maruxa Balinas y Xoan M. Carreira, Mundo clasico
Pasaroiu gab eine tadellose „Violetta“, der Sopran der jungen Rumänin klang sauber und kontrolliert in allen Lagen, klar, ohne schrill zu sein, dabei kräftig und groß genug.
Christoph Lindenbauer, Südtirol Online
Cristina Pasaroiu stattet die Titelfigur mit edler Tragik aus, legt aber auch eine gute Prise Schampus in ihre Stimmbänder.
Jörn Florian Fuchs, SWR
Eine wunderbare Sopranstimme, sicher in den Höhen, wunderbar dramatisch beim dritten Bild im Spielcasino. Im vierten Bild hat sie alle Wehmut, Sehnsucht und Todesahnung in ihre Stimme gelegt, zart, fast zerbrechlich und doch mit reinem Klang.
APPsoluteGolf.de
Die Sopranistin zeigte sich im Umgang in technisch anspruchsvollen Arien wie Donizettis „Quel guardo il cavaliere“ (aus „Don Pasquale“) versiert und auf der Höhe. Sie unterstrich mit ihrer runden, gestaltungsfähigen Stimme, warum sie bei dem renommierten Wettbewerb so positiv aufgefallen war. Auch die Paraderolle der Violetta aus Verdis „La Traviata“ („E strano! – Sempre libera“) schien die junge Rumänin nicht weiter anzustrengen. Das klang wirklich wie jenes „blühende Leben“, von dem der launige Moderator Michael Quast vorher gesprochen hatte.
Gerhart Matthias
www.ruhrnachrichten.de
Stargast Joseph Calleja an seiner Seite war die rumänische Sängerin Cristina-AntonetaPasaroiu. Wandlungsfähig ist die Stimme der Sopranistin, die eine sehr emotionale Interpretin ist. Eindrucksvolle Mimi-Arie . Mit ihrer Arie der Chimeme aus Massenets „Le Cid“ rührte sie sich fast selbst zu Tränen, eindrucksvoll war ihre Mimi-Arie aus der „Boheme“, und die berühmte „O mio babbino caro“-Arie aus Puccinis „Gianni Schicchi“ sang sie erfreulich flott und abseits von übertriebenen, sentimentalen Anflügen.
Die Sopranistin Cristina-Antoaneta Pasaroiu gab in der Rolle der „Csárdásfürstin“ Sylva ein ausdrucksstarkes Kassel-Debüt. Sie ist die Zentralfigur dieser Operette, deren Happy-End darin besteht, dass der Fürstensohn Edwin nach vielen Verwicklungen der Liebe folgen und die Chansonette Sylva heiraten darf. Pasaroiu verkörpert auf anrührende Weise eine Frau, die im Milieu des Amüsieradels ihren eigenen Weg geht.
W.Fritsch, HNA
Michael Demme, www.deropernfreund.de/
Dramaturgisch ideal war dieses Mal auch endlich die Titelrolle besetzt. Die gerade einmal 26 Jahre alte RumäninChristina Pasaroiu gab ihr rundum überzeugendes Debüt als Adriana. Was für eine Stimme: rund, voll, mit blühender Höhe und bezauberndem Piano! Diese Sängerin ist keine bloße „Nachwuchs-Hoffnung“ – es ist schon alles da, was man für die großen Partien von Verdi bis Puccini benötigt“.
Die Reise nach Rudolstadt lohnt schon deshalb,weil mit der in Bologna ausgebildeten Cristina-Antoaneta Pasaroiu eine Violetta von formidabler Präsenz auf der Bühne steht. Der frische, apart verschattete Sopran ist von samtener Fülle bis in die Spitzentöne, wird souverän geführt und spricht mühelos an. Da man im kleinen Theater dran sitzt, hängt man der 25-jährigen Rumänin an den Lippen, saugt jede Nuance ihrer reifen, geschmackssicheren interpretation auf.
Boris Kehrmann, Die Opernwwelt
Vom ersten Takt an mit feinem Streicherklang fühlt man sich alsbald mit hinein genommen in ein Seelendrama sondergleichen, denn Cristina-Antoaneta Pasaroiu verkörpert mit ihrem wunderbaren Koloratursopran lyrisch und dramatisch eine Violetta, für die bis zum erschütternden Ende Hochachtung angesagt ist, noch dazu bei dieser Riesenpartie über drei Akte.
Hans Lehmann, OTZ
Die Sopranistin Cristina-Antoaneta Pasaroiu besitzt eine starke Bühnenpräsenz und begeisterte das Publikum mit ihrem Temperament in Lehars „Meine Lippen, sie küssen so heiß“. Der Westen Rudolf Hermes Die 1986 in Bukarest geborene Sopranistin Cristina-Antoaneta Pasaroiu sang zunächst Mariettas bekanntes Lied „Glück, das mir verblieb“ aus der Oper „Die tote Stadt“ von Erich Wolfgang Korngold so sensationell empfindsam, wie man es sonst selten hört. Gestärkt durch den warmen Applaus, verwandelte sich das „arme Hascherl“ sodann mit der Arie der Giuditta „Meine Lippen, sie küssen so heiß“ aus der Operette „Giuditta“ von Franz Lehár in einen feurigen Vamp, der das Publikum um den kleinen Finger wickelte.
I. Hoddick, Der Westen
Cristina-Antoaneta Pasaroiu – aus Rumänien stammend, ausgebildet in Bologna und Wien – ist die primadonna assoluta, fasziniert mit emotionalisierendem Timbre, intoniert präzis, phrasiert souverän, dringt mit ihrem suggestiven Sopran in die Gefühlssysteme des Publikums, brilliert mit stimmlichen Variationen par excellence, „spielt“ mit Freude, Liebe, Leiden, Hoffnung, Todesahnung und Überlebenswillen: Eine Traviata wie aus dem Wunsch-Utopia der Opernzukunft!
Franz R.Stucke, Die Opernnetz
Es gibt einen guten Grund, sich Verdis „La Traviata“ am Theater Nordhausen anzusehen, und der heißt Cristina-Antoaneta Pasaroiu. Die rumänische Sopranistin singt die Rolle der Violetta Valéry so schön, dass man noch länger in ihren Arien schwelgen möchte: eine mühelos leichtgängige Stimme ohne ein Gramm Schmalz; wunderbare Koloraturen, artistisch, aber ungekünstelt; eine Ausdruckskraft, die sogar Violettas Selbstzweifel, etwa in der Arie „E strano“, aufrichtig klingen lassen.. Das Publikum nahm „La Traviata “ mit Begeisterung auf. Stehende Ovationen für Cristina-Antoaneta Pasaroiu waren beinahe selbstverständlich.
Frauke Adrians, Thüringen Allgemeine
…ein großartiges Konzert mit herrlichen Stimmen und teilweise sehr seltenen Arien: Cristina-Antoaneta Pasaroiu beispielsweise singt Desdemonas Lied von der Weide, doch diesmal nicht von Verdi, sondern aus der Feder Rossinis und das mit einer wünderschön lyrischen Stimme.
Christoph Broermann
Cristina-Antoaneta Pasaroiu aus Rumänien beeindruckt mit gefühlvoller Präzision als Rusalka und Bellinis Julia – eine Stimme voller Emotion.
Franz R. Stuke, Opernnetz
Mit der rumänischen Sopranistin Cristina-Antoaneta Pasaroiu hat er als Violetta eine Partnerin an seiner Seite, deren lupenreine Koloraturen funkeln wie Diamanten wie im Sonnenlicht.
Landrat Joachim Claus
Mit der jungen Sopranistin Cristina-Antoaneta Pasaroiu erhält die Darstellung der Violetta eine enorme Intensität. Aus ihr quellen die Töne mit großer Präzision, mit einer solchen Energie und Sprungkraft, dass es schwerfällt, ihr Siechtum abzunehmen. Sei’s drum, diese Brillanz ist atemberaubend.
Evelyn Lange, Thüringen Allgemeine
Den stürmischen Applaus hatte vor allem die überragend und einfühlsam spielende und singende Hauptdarstellerin Cristina-Antoaneta Pasaroiu als gefallenes Mädchen Violetta ausgelöst Die eher zurückhaltende Regie des Stückes machte aber Christina-Antoaneta Pasaroius souveräne Gestaltung der Hauptrolle mehr als wett. Besonders im letzten Akt führt sie uns die Endlichkeit unseres Daseins eindrucksvoll vor Augen und hält ein Plädoyer auf das Leben und seine Schönheit. Sehr gut.
Olaf Schulze
Cristina Pasaroiu als Violetta. Eine wunderbare Sopranstimme, sicher in den Höhen, wunderbar dramatisch beim dritten Bild im Spielcasino. Im vierten Bild hat sie alle Wehmut, Sehnsucht und Todesahnung in ihre Stimme gelegt, zart, fast zerbrechlich und doch mit reinem Klang.Gustav Kuhn liess beide Strophen des ‚Addio del passato‘ singen, wie auch den zweiten Teil ihrer grossen Arie im ersten Akt.
Die bereits international erfolgreiche rumänin Cristina Pasaroiu verkörpert schlank von Gestalt her damit auch visuell von Anbeginn an, dass sie den heutzutage seitens der Medizin längst besiegten Todeskeim der Tuberkulose in sich trägt. Vorerst etwas introvertiert, wohl aus Sicherheitsabstand heraus intensiv attackierende Gefühle ablehnend, vermag ihr Dahinscheiden dann zu Tränen zu rühren. Dazwischen setzte sie ihren geschmeidigen Sopran differenziert und koloratursicher ein.
Horst Reischenböck, Dreh Punkt Kultur
La Traviata, dritte und letzte Verdi-Premiere des Sommers, setzt allem noch die Krone auf. Drei Solisten, stilistisch freilich höchst unterschiedlich gepolt, machen die populärste Oper des Meisters zum Stimmenfest. Cristina Pasaroiu mag dabei nicht daseinschmeichelndste Timbre haben. Doch die Rumänin gebietet als Violetta über all das gleichzeitig, was bei Kolleginnen oft nur als Kompromiss hörbar wird: Verzierungseleganz, einen bis in die Höhe schlank und klug geführten Sopran, dramatisches Potenzial für den zweiten Akt, Bühnenpräsenz, vor allem aber Kondition. Kuhn fordert von ihr nicht nur beide Strophen des „Addio del passato“ im Schlussbild, sondern – sonst fast immer gestrichen – auch den zweiten Teil der großen Arie im ersten Akt.
J.F. Fuchs, OVB