Presse

www.preniereloge-opera.com
Triomphante à l’applaudimètre final, la mimi de cristina pasaroiu – une habituée de la scène niçoise, dispose foncièrement d’un matériau vocal de soprano lyrique avec une voix égale sur tous les registres… délivre progressivement une interprétation admirable jusqu’à un dernier acte bouleversant de sincérité et de pleine maîtrise de ses moyens vocaux.

Manon Decroix
“Mais c’est bel et bien la captivante soprano qui rafle tous les honneurs : ses changements de registre sont réalisés avec aisance, tout comme sa fine gestion des nuances. Sa voix lyrique et expressive capture à la perfection le romantisme et la passion de ce personnage tout en fragilité. Son intensité émotionnelle ne faiblit pas – même lorsque la mise en scène l’amène à chanter un poireau à la main à la fin du premier tableau.”

Nice Matin
“Cristina Pasaroiu is an extraordinary Mimi.”

Olyrix
“Romanian lyric soprano Cristina Pasaroiu brings to Mimi her enamel timbre, with large, diversely colored nuances and a soft, pearly varnish, covering her vocal material with lunar sumptuousness. Her singing is always free, carefully and expertly supported by a generous midrange. The actress’s performance is credible, moving even, from the gropings of her first meeting with Rodolfo, to her deathbed.”

Diapasonmag.fr
“We owe much to the homogeneity of a cast dominated by Cristina Pasaroiu..embodied with poignant intensity, sure technique and refined line.” Didier van Moere

anaclase.com
“Cristina Pasaroiu, ici applaudie jadis en Adriana Lecouvreur, la jeune soprano roumain campe d’un timbre généreux une efficace Mimi.”

Adevarul.ro
Cristina Pasaroiu was, by far, the revelation of the evening. The romanian soprano displayed full voice, extended unitarily on the whole ambitus. In her, Marietta’s character triumphantly emerged over an orchestral current, enveloping an audience so taken by the beauty of her voice.  She displayed poignant emotion in her most simple gestures and added simple theatrical creativity, turning her back to the room signaling a change in character as she performed simultaneous roles.  In short, Cristina Pasaroiu showed her extraordinary talent performing brilliantly a very challenging score not often attempted by even the most famous sopranos.  Given her high level of performance at such a young age, it’s exciting to think what gifts this world class soprano has to share with audiences around the world in the performances to come.

Olyrix
The soloists set is led by Romanian soprano Cristina Pasaroiu in Marietta.  Her voice is delightfully consistent and resilient.  High notes are steady and sharp, with a radiant tone. Her rhythm and intonation is well groomed and vocal expression dramatic. The love duet with Paul is a pinnacle opera performance, sung with great tenderness and musical sensitivity.

Adevarul.ro
I can state that I have rarely heard the dificult high tones of Sempre libera attacked with such disarming certainty, the phrasing and expressiveness, the soprano even indulged in some innovations that many connoisseurs must have enjoyed (Gioir). A voice with a dark timbre. If at the Enescu Festival she was a revelation in Die Tote Stadt, Pasaroiu proved that it was no fluke, for Amami Alfredo had a dramatic breadth rarely seen in Romania. Finally, I also liked the reading of the letter in the last act, for once very believable, and Addio del passato was sensitive and delicate. A very good performance, a little history in itself.

www.kulturkompasset.com
She is an ideal Violetta with a sensitiveness equivalent to her enormous voice, glittering bright and with a sharp callas-que quality.

Der Opernfreund
Christina Pasaroiu bietet mit ihrem tadellos durchgeformten Sopran als Elisabetta mit differenzierter Gestaltung den denkbar größten Kontrast zu der auftrumpfenden Virilität der männlichen Protagonisten. Dabei gibt sie die zwangsverheiratete Königin nicht nur optisch als Doppelgängerin von Melania Trump: Eine attraktive junge Frau, die sichtlich angewidert vom plump-brutalen Gatten ist. Ihm gegenüber läßt die Pasaroiu ihre Stimme geradezu unterkühlt klingen. Auch gegenüber dem von seinen Emotionen getriebenen Carlos zeigt sie rollengemäß allenfalls eingehegte Gefühle. In ihrem mitreißenden Schlußauftritt schließlich kann sie auch die leidenschaftliche Seite ihrer Figur musikalisch beglaubigen. Dies ist das in jeder Hinsicht überzeugendste Einzelporträt des Abends.

Frankfurter Allgemeine Zeitung
Cristina Pasaroiu gives Queen Elisabeth elegance and hits the loving tone excellently in the duet with Don Carlo.

Klassik.com
Berückende Augenblicke gab es dennoch in jenen Szenen, da die Protagonisten ihre tiefe Seelennot offenbarten, überraschend großartig Cristina Pasaroiu als Elisabeth im vierten Akt. Hier hatte sie zu ihrem Format gefunden. Hoch konzentriert auf den Augenblick gelang ihr das zarte Pianissimo in der Höhe, emotional facettenreich der Ausdruck ihrer in Musik gegossenen Gefühlslage.

adevarul.ro
Cristina Pasaroiu was, by far, the revelation of the evening. The romanian soprano displayed full voice, extended unitarily on the whole ambitus. In her, Marietta’s character triumphantly emerged over an orchestral current, enveloping an audience so taken by the beauty of her voice. She displayed poignant emotion in her most simple gestures and added simple theatrical creativity, turning her back to the room signaling a change in character as she performed simultaneous roles. In short, Cristina Pasaroiu showed her extraordinary talent performing brilliantly a very challenging score not often attempted by even the most famous sopranos. Given her high level of performance at such a young age, it’s exciting to think what gifts this world class soprano has to share with audiences around the world in the performances to come.

olyrix
The soloists set is led by Romanian soprano Cristina Pasaroiu in Marietta. Her voice is delightfully consistent and resilient. High notes are steady and sharp, with a radiant tone. Her rhythm and intonation is well groomed and vocal expression dramatic. The love duet with Paul is a pinnacle opera performance, sung with great tenderness and musical sensitivity.

Klassik begeistert
Sopran Cristina Pasaroiu singt Mrs. Alice Ford und matcht das Energieniveau Terfels eindrucksvoll. Ein tolles Timbre, strahlend und zugleich warm empfinde ich ihre Stimme. In die Frauenquartette bringt sie eine tolle stimmlich leuchtende Energie ein.

Onlinemerker
Cristina Pasaroiu ist eine zauberhafte, leidenschaftliche Mimi. Die Sängerin zeichnet die junge Protagonistin nicht als hilflos zerbrechlich, sondern als selbstbewusste, kämpferische Frau, welche sich selbst im verlorenen Todeskampf das letzte Fünkchen Zuversicht nicht nehmen lässt. Ihre Arien und Szenen meistern Frau Pasaroiu mit viel Emotion, phrasiert äusserst umsichtig und meistert die Höhen der Partitur mit sorgfältig geführter Stimme. – Michael Hug

Opernmagazin
Cristina Pasaroiu singt die Mimi, anfangs noch verhalten und steigert sich dann von Akt zu Akt zu einer berührenden Darstellerin dieser anspruchsvollen Partie.

Südkurier
Die Sopranistin Cristina Pasaroiu gibt die Mimi als Teenie auf anrührende schlichte Art. Und so stirbt sie auch. Sie hat Krebs, den kahlen Kopf unter der Kapuze. Im innigen Duett mit Davide Giusti als schüchternem Rodolfo geht Mimi dem Tod mit großer Gefasstheit entgegen. Kein falscher Ton, keine falsche Rührseligkeit. So ehrlich, wie die gesamte Inszenierung die Gefühle ernst nimmt und zuckrige Genremalerei scheut.

Badische Zeitung
Cristina Pasaroiu singt und spielt eine ergreifende Mimi; mit einem reichen Potenzial an artikulatorischen Möglichkeiten und einer lyrischen Eleganz, die von wenigen Schärfen in der Höhe abgesehen, an große Interpretinnen dieser Partie wie Mirella Freni erinnern.

Der Opernfreund
Cristina Pasaroiu bietet mit ihrem tadellos durchgeformten Sopran als Elisabetta mit differenzierter Gestaltung den denkbar größten Kontrast zu der auftrumpfenden Virilität der männlichen Protagonisten. Dabei gibt sie die zwangsverheiratete Königin nicht nur optisch als Doppelgängerin von Melania Trump: Eine attraktive junge Frau, die sichtlich angewidert vom plump-brutalen Gatten ist. Ihm gegenüber läßt die Pasaroiu ihre Stimme geradezu unterkühlt klingen. Auch gegenüber dem von seinen Emotionen getriebenen Carlos zeigt sie rollengemäß allenfalls eingehegte Gefühle. In ihrem mitreißenden Schlußauftritt schließlich kann sie auch die leidenschaftliche Seite ihrer Figur musikalisch beglaubigen. Dies ist das in jeder Hinsicht überzeugendste Einzelporträt des Abends.

Klassik.com

überraschend großartig Cristina Pasaroiu als Elisabeth im vierten Akt. Hier hatte sie zu ihrem Format gefunden. Hoch konzentriert auf den Augenblick gelang ihr das zarte Pianissimo in der Höhe, emotional facettenreich der Ausdruck ihrer in Musik gegossenen Gefühlslage

Financial Times
The star of the evening, though, is undoubtedly Cristina Pasaroiu, embodying all of Hoffmann’s loves. She pings out Olympia’s top notes fearlessly, is spirited as the Venetian courtesan Giulietta and finds moving lyrical warmth as the tragic Antonia, condemned to sing herself to death.

Onlinemerker.com
Der Star des Abends war ganz eindeutig die junge Rumänin Cristina Pasaroiu in den vier Frauenrollen Stella, Olympia, Antonia und Giulietta. Obwohl es von den stimmlichen Anforderungen her ein kompletter Unsinn ist, alle vier Rollen nur mit einer Sängerin zu besetzen, gibt es natürlich gute inhaltliche Gründe dafür. Pasariou verfügt über einen in allen Lagen ausgeglichenen, lyrischen Koloratursopran der Luxusklasse. Ob in der gestochen klar artikulierten Olympia-Arie mit schwebend leicht gesungenen Akuti, der traumhaft in irisierendem Farbenspiel interpretierten Antonia-Arie oder als zynische Kurtisane Giulietta, ihr stehen alle Mittel zur Verfügung, um nicht nur musikalisch zu überzeugen, sondern auch als Figur mitzureißen. Jedenfalls ist Cristina Pasaroiu, von ihren Bregenzer Auftritten als Micaela in Carmen bekannt, für das Divenfach eine veritable Entdeckung. Für eine große Karriere bringt sie jedenfalls alle Voraussetzungen mit: Ein exquisites Stimmmaterial à la junge Gheorghiu, eine lupenreine Technik, eine jetzt schon beachtliche Bühnenpräsenz und ein ganz großes schauspielerische Talent.

Kulturradio.de
Die rumänische Sopranistin Cristina Passaroiu hat vor allem in Wiesbaden für Furore gesorgt. Diesmal muss sie alle vier großen Frauenrollen singen. Was sie mit außergewöhnlicher Rollendifferenzierung und einer gesanglichen Physiognomie vermag – einem “Gesicht der Stimme”! –, wie man dies sonst kaum mehr findet. Großartig!

Tagesspiegel.de
Cristina Pasaroiu trällert nicht nur die Olympia bezaubernd, sondern findet auch noble Lyrismen für die Antonia und spielt als Giulietta Hoffmann schließlich sehr überzeugend falsche Gefühle vor.

Freitag.de
Die drei Kunstfiguren (aus und in dem Hoffmannhirn) waren mit Sopranistin Cristina Pasaroiu gestalterisch und selbstverständlich auch gesanglich toppbesetzt!!!

RBB-Online.de
Denn da kommen die Frauen ins Spiel, allen voran die vier Rollen singende Christina Pasaroiu aus Bukarest, ein zartestes Persönchen mit Traumtaille und einem gnadenlos voluminösen Sopran. Als Puppe Olympia fliegt sie durch die schwarze Szenerie und feuert ihre Koloraturen in die Werkstatt ihres Erfinders und in den ausverkauften Zuschauerraum.
Kulturradio Maria Ossowski

Ioco.de
Cristina Pasaroiu gibt ihren vier so verschiedenen Rollen mit klarem, schlank geführtem höhensicheren Sopran mit ganz eigenen Farben und wunderbaren Pianissimi. Eine stimmliche wie darstellerische Höchstleistung. Ihr akrobatisches Kabinettstückchen als Olympia auf Rollschuhen ist hinreißend komisch. Zu Beginn der Olympiaarie steuert sie mit Koloraturen ein sogenanntes Dolly, eine Art Hebesitzkran, der Kameraleuten ermöglicht aus unterschiedlichsten Höhen und Perspektiven zu filmen, ein Sketch in Loriot’schemGeist.

Kn-Online.de
Wenn man über eine Sängerin verfügt, die die schwierigen und so unterschiedlichen Rollen der Stella, Olympia, Antonia und Giulietta singen kann, dann ist das ein ausgesprochener Glücksfall. Die rumänische Sopranistin Cristina Pasaroiu ist ein solcher Glücksfall! Sie meistert diese vier Partien mit atemberaubender Souveränität.

Taz.de
Cristina Pasaroiu singt alle drei mit so überragender Vollendung, dass die Premiere am Samstag immer wieder durch spontanen Szenenapplaus unterbrochen wird.

Klassik-Begeistert.de
Die junge Rumänin Cristina Pasaroiu singt alle vier von Hoffmann Angebeteten und erobert die Herzen der Zuschauer im Flug.

Kultur24-berlin.de
And the singer of the Olympia, the Romanian Cristina Pasaroiu, shines with a beautiful soprano and great facial expression as a doll.

Hundert11.net
Wobei es ja allein schon ein sängerischer Wunderbaum ist, diese drei unterschiedlichen Sopranrollen Olympia, Antonia, Giulietta aus einer einzigen Kehle abzuliefern, wie es Cristina Pasaroiu beeindruckend tut – mit dem kleinen Auftritt der Mozartsängerin Stella im fünften Akt noch dazu. Wie Pasaroiu die Klang- und Charakterhebel umlegen kann, da ist man nicht sicher, ob man erkennen würde, dass das dieselbe Sängerin ist; wenn mans nicht wüsste. Olympias Koloraturen sind zauberhaft. Auch die lyrischen Passagen sehr schön,wenngleich Pasaroiu als Antonia vielleicht etwas „zu gesund“ wirkt, irdischer als so eine hoffmanesque-mesmerisierende Glasharmonika. Nur dramatisch streicht sie manchmal etwas ab, da wo’s der Zerrissenheit der Kurtisane Giulietta gilt. Ach, aber welche Höhen!

Gbopera.it
Cristina Passaroiu takes all four female roles of Stella, Olympia, Antonia and Giulietta resulting in the probably biggest part of the soprano leggiero repertory, the more so as the critical edition by Michael Kaye and Jean-Christrophe Keck presents material in nearly every scene that will be unfamiliar to viewers who know the opera in the standard Choudens edition. The young Romanian singer has enough stamina for the extended finale of the Venetian act and Stella’s conciliatory aria in the epilogue. Her coloraturas as Olympia include perfect trills and staccati as well as breathtaking acuti. Her soprano has a superb timbre, once the very criterion for an elite voice and ideal for Antonia’s lyrical outbreaks up to C’’’. A real surprise.

Und das Leben
Cristina Pasaroiu wird ihr Auftritt bei dieser Premiere an der Deutschen Oper sicher einen weiteren Karriereschub geben – verdient wäre das allemal. Wie sie die vier so unterschiedlichen Frauenfiguren porträtiert, ist aller Ehren wert. Jeder Figur vermag sie stimmlich wie körperlich eine eigene Persönlichkeit zu geben. Auffällig: das hohe Vibrato in ihrer Stimme sowie die ausdrucksstarke Kraft ihres Gesangs allgemein und ihrer Koloraturen im Speziellen. Das auch noch durch die Luft schwebend und auf Inlinern durch die Gegend flitzend zu leisten – wie bei der Darstellung der Olympia notwendig – erfordert Kraft und Können. Beides hat Pasaroiu und beides wird ihren Stern am Opernhimmel sicher deutlich heller strahlen lassen als bisher schon. Mit so einer Performance wird ein Newcomer zum Dauergast an der Spitze der Opernwelt.

Her clear soprano poured out like a string of pearls to weave the melodies of her arias of devotion and longing.
Bachtrack

… pleasant surprise of the night was soprano Cristina Pasaroiu in the role of Leila. This young talent has it all: beautiful voice, clear and powerful and her stage presence is glowing as well..
Shmuel Ben-tovim

The romanian soprano, brilliant Cristina Pasaroiu was the most remarkable of the show. She has a flexible, full of light and powerful voice.
Der neue Merker

A violetta of formidable presence stands on the stage. The fresh, apart-shaded soprano is from the velvety fullness to the top notes, guided confidently and speaks effortlessly. Die Opernwelt

What a voice: round, full, with blossoming high notes and charming piano!
Der Opernfreund

In der klassischen Inszenierung (nach einer Produktion von Lina Wertmüller) gestaltete Cristina Pasaroiu mit ihrer vollen Stimme die Micaëla vorrangig als selbstbewusste, starke Frau – in dieser Interpretation weniger eine vor allem nach außen gezeigte Stärke, der im Innern große Angst und Unsicherheit entgegenstehen und welche vor allem von der großen Liebe zu Don José gespeist wird.
Martina Bogner Der Neue Merker

Cristina Pasaroiu gibt eine überzeugende Magda, ihr Timbre klingt voll, satt, erotisch und in der Höhe wunderbar aufblühend.
Der Opernfreund

La Magda exceptionnelle de Cristina Pasaroiu dont la voix corsée et capiteuse se plie à toutes les nuances et les couleurs possibles. L’aisance vocale et scénique s’ajoute aux qualités d’un soprano très prometteur, déjà signalé par nos confères à Nice (ici et là).
Yannick Boussaert Forum Opera

…si cette soirée valait vraiment le déplacement, c’est avant tout pour la star de l’ouvrage, une Magda superbement développée par la soprano Cristina Pasaroiu, qui ferait parfois penser à la jeune Angela Gheorghiu dans la souplesse et la magnifique couleur, en plus d’une capacité soignée à filer les aigus. Son charisme scénique et sa prestance à porter son personnage déguisé dans l’acte médian feront guetter ses prochaines apparitions.
Vincent Guillemin Altamusica

Kulturschwarm.de
Dabei singt allen voran Cristina Pasaroiu (Magda) so eindringlich butterweich und schön, dass sie Gefahr läuft, selbst den rebellischsten Teenager dazu zu bringen, seine Nirvana-Sammlung zu verkaufen, um fortan klassischer Musik zu frönen. Bei diesem Sound ist es nämlich wirklich egal, dass „La Rondine“, wenn von Rosenblättern die Rede ist und von einem Leben, das nur noch aus den Küssen des Geliebten bestehen soll, lyrisch eher an Rosamunde Pilcher erinnert als an F. Scott Fitzgerald.
Thereby above all Cristina Pasaroiu (Magda) sings so vividly butter-soft and beautiful, she runs the risk even to get the most rebellious teenager to sell his Nirvana collection to indulge from now on classical music. Actually with this sound it really doesn’t care that “La Rondine” when they talk about rose petals and of a live that should only consist of kisses of the beloved one, lyrically reminds more of Rosamunde Pilcher than F. Scott Fitzgerald.

Laura Roling – Opera Magazin
Evening star is Cristina Pasaroiu as Gilda. Her expression full lyric soprano has different colors and shapes: childlike and innocent in her scenes with Rigoletto, warm and excited in her scene with the Duke. An absolute highlight is sung its impressive flexibility and warm-blooded ‚Caro nome‘, which Pasaroiu brings the audience into ecstasy.

wa.de
These good performances by Cristina Pasaroiu are surpassed as Gilda. With her lyric soprano she can fill a whole range of feelings and poses. Compared to her father, she makes her voice fade away, ringing bell-like, and all the way to childish patterns: a good girl, who just leaves the house for the church, chastises her eyes, and does not think badly. When, shortly afterwards, she confronts this young man with whom she has been changing eyes in the Church for weeks, her soprano is grown. In the quartet of the third act, she will, with tremendous resistance, finally cross the revenge of her father.

Die rumänische Sopranistin CRISTINA PASAROIU (29) gewann in der besuchten Vorstellung die besondere Gunst des Publikums. Als Gilda wirkt sie bei aller Mädchenhaftigkeit nicht fragil, lässt weiblichen Eigensinn und erotisches Verlangen hautnah spüren. Dazu passt, dass die Stimme der jungen Künstlerin nicht ephebisch, sondern – bei aller Koloraturraffinesse – kernig und geerdet wirkt.

The Romanian soprano CRISTINA PASAROIU (29) won the special favor of the audience in the performance. As Gilda, she does not look fragile with all girlishness, makes female self-interest and erotic desire feel close up. It is fitting that the young artist’s voice does not seem ephebic, but – in spite of all the coloratura refinements – has a strong and grounded effect.
Christoph Zimmermann – Der Neue Merker

revierpassagen.de
So we would be at the top, with Cristina Pasaroiu as Gilda, who leads us in the middle into the luminous glassmusical cage Verdi has composed around Rigoletto’s daughter. But the singer does not leave it: she complements her role portrait by self-confident accents as they are to a person who is on the threshold of the adult age. Delicate and dreamlike as her vocal arches become increasingly etheric and move away completely into the sky in the death scene.

theater:pur
Ganz anders Cristina Pasaroiu als Gilda, trotziges Kind und verliebte junge Frau in einer Person, mit leicht dramatisch eingefärbtem Sopran ihre Leidenschaft frei heraussingend, sich in höchsten Tönen verlierend.

Der Opernfreund
Cristina Pasaroiu ist als Gilda begnadet, noch die feinsten Nuancen und Koloraturen gelingen ihr genauso stimmsicher, wie die großen Bögen. Sie hat ein großes „Brava“ zu Recht verdient.
Peter Bilsing

revierpassagen.de
Gilda in Jeans sieht aus wie ein Mädchen von heute, doch wenn sie singt, bekomme ich Gänsehaut. Und Cristina Pasaroiu Szenenapplaus. Das Essener Publikum ist an diesem Abend überhaupt klatschfreudig und begeisterungsfähig.

here is only one person who cuts through this gloom like a light beam, and so Cristina Pasaroiu is also used as Gilda. With an irresistible warmth and naturalness, her play is remote from all naivete, she is allowed to show all the facets of a young woman who must discover herself and die immediately. To this end, her soprano, which already attracted attention during the singing contest New Voices in Gütersloh in 2011, radiates through the entire room. It has a lot of warmth in the piano and has enough power in a sharp forte. This performance is cheered, an unanimous Bravo outcry goes for her through the audience.
o-ton.online

Westfälische Rundschau
Cristina Pasaroius Gilda is all the more radiant: not a light coloratura bird, but a warm timbre soprano, which charmingly gave the victim the greatest vocal authority. There was a lot of friendly applause.

klassik.com
Gilda entpuppt sich als selbstbewusste, junge Frau, die von Christina Pasarolu anrührend, mit lyrisch gefärbtem, vollmundigem Sopran verkörpert wird.

La migliore in campo era la romena Cristina Pasaroiu, una Gilda dalla voce di lirico pieno che dominava anche la coloratura e l’ideale interprete di una ragazza ostinata che non aveva niente a che fare con l’oca giuliva spesso vista in questo personaggio.
Eva Pleus L’Opera international Magazine

You can already hear that with the agil phrased duet with the wonderful new Micaela from Cristina Pasaroiu. That evening she also celebrated her debut and won the audience not only with her hearty flowing aria. A great career seems to be sure for the young lady with the clear, pretty metallic gleaming soprano.
Die Presse

Young Cristina Pasaroiu in contrast set a fine vocal light. She introduced herself with mercurial gleaming soprano as a singer with potential.
Kronen Zeitung

Cristina Pasaroiu aus Rumänien ist eine bezaubernde Micaela mit warm leuchtendem Sopran.
Kronen Zeitung

Cristina Pasaroiu had the thankless task to stand in for Genia Kühmerer, the most moving Micaela in present time. She showed a perfect performance and sang with youthful fresh, technically very good voice an authentic peasant girl.
Der neue Merker

Cristina Pasaroiu as Micaela was the star of the evening. Her performance suited the role very well and vocally – especially with the high notes – left nothing to be desired.
Der neue Merker

Making house debut, Cristina Pasaroiu was a lovely Micaëla. Her slim figure fit the role of a naive country girl, standing out among the townsfolk of Seville. Her clear soprano poured out like a string of pearls to weave the melodies of her arias of devotion and longing.
Bachtrack

…Cristina Pasaroiu with her voice full of quality and richness, with a force of extraordinary expression conquers the audiences in the role of Leila.
B.Goldenthal Jurnalul Spectacolelor

http://m.ynet.co.il/Articles/4821865
The romanian soprano, brilliant Cristina Pasaroiu was the most remarkable of the show. She has a flexible, full of light and powerful voice. As an actress she knows how to move between the TV show and the explosion of real emotions which are worth more than an „entertainement“ and give all the drammatic sense.

„Pearl Fishing“ thanks to the leading lady singer.. Especially Cristina Pasaroiu in the role of Leila. She was refreshing in her excellent singing of her beautiful arias.
Habama News

… pleasant surprise of the night was soprano Cristina Pasaroiu in the role of Leila. This young talent has it all: beautiful voice, clear and powerful and her stage presence is glowing as well.. Shmuel Ben-tovim
www.playstosee.com

diapasonmag.fr
Son Raoul trouve en Cristina Pasaroiu une Valentine digne de lui, aussi passionnée et tourmentée – bien qu’ingrate de timbre, elle fait sienne cette tessiture de falcon, sans faille dans les registres, capable de superbes nuances dans l’aigu.

olyrix.com
La notion d’ambitus étendu s’applique également au rôle de Valentine, interprétée par Christina Pasaroiu. La soprano fait preuve d’une grande maîtrise vocale : nuances, gestion du souffle, vibratos, tout dans son interprétation reflète sa subtilité. A l’aise dans les notes les plus basses de la partition, elle apporte une réelle densité dramatique par sa voix ambrée.

opera-online.com
Magnifique Rachel ici-même l’an passé, la soprano roumaine Cristina Pasaroiu dessine une Valentine émouvante, avec des ressources dans le timbre et la technique qui forcent l’admiration….

Cristina Pasaroiu a une diction nette de notre langue, et une voix aux couleurs plus sombres, comme il convient à Valentine ; l’interprète est émouvante, ce qu’avait déjà amplement montré son Adriana Lecouvreur ici même.
Forum Opera

In Cristina Pasaroiu he found a Valentine worth of his Raoul, just as passionate and emotional – despite an ungrateful tessitura she´s supported by her falcon voice, without a break in the register with the ability to wonderful nuances on the high notes.
Diapasonmag

…possiede un’estensione omogenea con una buona tenuta nel settore medio – grave e facilità in quello acuto.
Operaclick

Cristina Pasaroiu campe une Valentine très convaincante avec un phrasé très fluide.
Un culte d’art

Cristina Pasaroiu als zierlich-zerbrechliche Desdemona ist ein Ereignis in ihrer Konzentration in Ton und Figur. Mit edelstem Timbre führt sie innig- lange Phrasen und wird gleichsam durch Bescheidenheit groß. Ihre Schlussszene ist berückend und berührend schön gestaltet wie gesungen.
E. Gerth Der Neue Merker

www.reamusica.com
Silhouette de star parfaitement mise en valeur par les nombreux costumes, Cristina Pasaroiu épouse la conception fouillée de la mise en scène au moyen d’un engagement qui va crescendo jusqu’au finale. Très spectaculaire sur le toujours attendu e strano, rien ne lui échappe ensuite du chemin de croix émotionnel. Jean-Luc Clairet

www.classiquenews.com
Clichés, laideur, imagination en berne… heureusement s’affirme
La Traviata de Cristina Pasaroiu
Après son éclatant succès in loco dans le rôle de Rachel (La Juive de Halévy) au printemps dernier, Cristina Pasaroiu enthousiasme dans celui de Violetta Valéry. Dotée d’un timbre ample, corsée et rond à la fois, la soprano roumaine dispose d’un métier déjà très sûr (elle n’a que 30 ans!). Le premier acte ne met en péril ni son émission, homogène et libre dans le registre aigu (magnifique «Sempre libera» couronné par un contre-mi bémol), ni une vocalisation aussi impeccable que superbement projetée. L’évolution du personnage, de l’étourdissement passionnel à l’abattement et à la déréliction, du renoncement à l’amour jusqu’à la douleur et la mort, s’avère bouleversant de vérité dramatique. Les accents toujours justes de la cantatrice trouvent à se déployer dans les grands moments de ferveur, comme dans «Amami Alfredo», poignant en terme de puissance émotionnelle. Tout ce qui est écrit piano legato est également chanté avec un superbe raffinement tel le «Dite alla giovine», aux piani divinement dosés. Enfin, les colorations du «Addio del passato» sont remarquables de variété, et concourent à rendre très émouvante la mort de la phtisique, vécue ici de l’intérieur.

www.kulturkompasset.com
The star of Traviata is the title role, this time with Rumanian Cristina Pasaroiu, a popular guest in Nice.

She is an ideal Violetta with a sensitiveness equivalent to her enormous voice, glittering bright and with a sharp callas-que quality.

Torkil Baden

www.artcotedazur.fr
Dans le rôle de Violetta, Cristina Pasaroiu déchaîne des ovations très méritées. Elle a une voix exceptionnelle, chaude, ronde, ample.
L’art avec lequel elle incarne et transfigure son personnage n’en est que plus impressionnant.

www.channelriviera.com
Dans le rôle- titre, on retiendra Cristina Pasarolu, jeune et brillante soprano roumaine, qui a étudié en Italie et entamé une belle carrière internationale. Sa voix souple et puissante aborde et tient facilement les passages les plus aigus et les plus émouvants de la partition et elle a l’âge et le physique du personnage…

Cette heroine justement prénommée Violetta dans l’histoire est chantée par une voix superbe qui est le joyau de la représentation: la soprano roumaine Cristina Pasaroiu. Lors de la très bonne dernière saison le directeur Marc Adam nous l’avait fait decouvrir dans Rachel de la Juive. C’avait été une révélation. Rachel l’an dernier, Violetta cette année: deux eblouissements! Cette Violetta mérite un bouquet de louanges. Le public l’a acclamée…Dans l’aventure on retiendra une chose: la Traviata de Cristina.“
André Peyregne Nice Matin

Die rumänische Sopranistin Cristina Pasaroiu als Desdemona war der vokale Lichtblick. Sie bewies, dass sie über eine gute Stimmtechnik und einen nicht zuletzt in der Höhe aufblühenden eher lyrischen Sopran verfügt. Wunderbar verinnerlicht sang sie das Lied von der Weide und das anschließende „Ave Maria“.
Lars Erik Gerth Opernglas

Forum www.festspiele.de
Die beste Gesangsleistung erbrachte Cristina Pasaroiu als fabelhafte Desdemona. Hier stimmte alles: engagiertes Spiel, gutes Italienisch, souveräne Stimmbeherrschung und ebensolche Phrasierung

Stimmlich ohne Tadel, mit hervorragender Registerverblendung und unangestrengter Höhe präsentiert sich Cristina Pasaroiu als Desdemona. Zu Beginn wirkt sie noch sehr zurückhaltend, beinahe neutral. Nach der Pause jedoch läuft sie zur großen Form auf, zaubert im Lied von der Weide berückend zarte Töne und weiß im „Ave Maria“ zu ergreifen. Daß sie ihre letzten Worte rücklings mit vom Bett hängendem Kopf singen muß, ficht sie nicht an. Für ihre Leistung im Schlußakt lohnt sich bereits ein Besuch dieser Produktion.
Der Opernfreund

www.fragil.org
Cristina Pasaroiu, qui l’interprète, est authentique et attachante, avec des accents d’un beau lyrisme qui atteignent l’âme. Elle sera à nouveau à Nice en novembre prochain pour une Traviata riche de promesses.

Cristina Pasaroiu si è distinta per il bel timbro che dà al personaggio di Mimi una bella presenza. Non è la vittima afflitta della malattia ma una combattente che ha scelto di vivere fino al suo ultimo respiro. E piacevole sentire una tale Mimì..
Brigitte Maroillat

www.laplatea.it
La migliore in scena Cristina Pasaroiu, che nei panni di Mimì con la sua voce pastosa e avvolgente ci ha donato un eccellente esecuzione da Soprano.

Avec un timbre corsé, une voix longue et facile, et un aigu d’une belle expansion, la flamboyante Rachel de Cristina Pasaroiu fait passer le frisson.
Opéra Magazine

Opera Magazine – www.gbopera.it
Honneur au rôle-titre, magnifiquement personnifié par la jeune soprano dramatique Cristina Pasaroiu. Elle s’investit à 100% dans ce rôle, qui pourrait paraître superficiel au premier abord (une banale histoire d’amour contrarié), mais qui révèle une blessure profonde qu’elle sait parfaitement exprimer à travers ses attitudes et son chant. Elle fait preuve d’une détermination, pour sa religion et pour son amour, qui la conduira jusqu’au sacrifice. Elle assure brillamment toute la partie vocale, oh combien difficile, alternant projections éclatantes et graves superbes : elle termine l’ouvrage en nous tirant les larmes.

www.classiquenews.com
Rachel attendue, Cristina Pasaroiu triomphe également des obstacles, offrant le portrait d’une jeune femme victime des événements, trahie par un amant veule et parjure, reniée par un société d’une cruauté insoutenable, fidèle uniquement au père qu’elle adore. La soprano roumaine assume avec aplomb l’ambitus de sa partie, et délivre son air « Il va venir » – sans parler du duo avec Eudoxie, « Ah, que ma voix plaintive » -, avec un frémissement à fleur de peau.

www.lalettredumisicien.fr
…à l’aube de sa jeune et très intense carrière, Cristina Pasaroiu chantera sa première Rachel: timbre riche, technique impressionante, feu d’une voix merveilleusement conduite, engagement scénique, elle est le grand point fort de la representation.

www.journalzibeline.fr
Cristina Pasaroiu, impeccable dans son rôle de femme volage, spontanée et lumineuse…

Vocally, Cristina Pasaroiu is the only one whose interpretation is lucid and passionate. A relief it is, in an opera that musically rarely exudes the kind of freedom and liberalism that Mozart and Da Ponte have previously preached with a smile.
Cutting Edge

Dotée d’une jolie voix, pas immense mais bien projetée, Cristina Pasaroiu brille en Fiordiligi: elle affronte crânement les écarts de „Come scoglio“, puis fait preuve d’un legato impeccable et d’une belle sensibilité dans „Per pieta“.
Thierry Guyenne Opera Magazine

Emmanuel Andrieuwww.opera-online.com
Epoustouflante d’aisance scénique et vocale, la soprano roumaine Cristina Pasaroiu réussit également un sans-faute en Musetta.

Op vocaal gebied is Cristina Pasaroiu overigens de enige die lucide en hartstochtelijk vertolkt. Een verademing is ze, in een opera die op muzikaal gebied zelden het soort vrijheid en vrijzinnigheid ademt dat Mozart en Da Ponte indertijd met de glimlach gepredikt hebben.
Jan-Jakob Delanoye Cutting Edge

Vanaf haar eerste noot laat Cristina Pasaroiu een fantastisch sopraan horen. Ze zingt Fiordiligi met een grote stem die in de hoogte mooi openbloeit in „Come scoglio“.
Grande Inquisitor

La soprano roumaine Cristina Pasaroiu a recueilli un immense succès dans son interprétation de Fiordiligi : j’ai rarement entendu un Come scoglio aussi brillant, et un Per pièta aussi tendre. Une vraie falcon, qui chante d’ailleurs Rachel et Valentine.
Bruno Peeters Crescendo Magazine

Martine D. Mergeay lalibre.be
L’autre atout musical de la production étant les voix solistes, en particulier celle de la soprano roumaine Cristina Pasaroiu (Fiordiligi)…

Cristina Pasaroiu war eine starke Micaela, die mit differenzierter Phrasierung, sattem Legato und genügend Kraft in der Arie aufwarten konnte.
Opernglas

„La protagonista fue encarnada con el brillo necesario por la soprano rumana Cristina Pasaroiu, vibrante, fragil y fuerte a la vez, con il color vocal perfetto para retratar a la gran actriz de la Comédie Française en mirada di Cilea y Colautti. Su atractivo fisico tambien impulso la credibilidad de su actuacion.“
Federico Figueroa. Pro Ópera

Carmela Maggi ostchweizerinnen.ch
„..eine Aufgabe die Cristina Pasaroiu überzeugend stimmlich rund und bewegend meisterte. Das Publikum war sich darin einig.“

Reinmar Wagner – Musik & Theater
intensiv und gesangstechnisch makellos sang Cristina Pasaroiu die Micaëla. Bisweilen hätte sie ihren strahlenden Sopran um die eine oder andere Nuance weniger stark aufblühen lassen können, das wäre der Musik und der Figur besser gestanden. Aber wer eine solche Stimme hat, will sie auch zeigen.

Rolf App ( tagblatt.ch)
Ausserordentlich eindringlich tritt Cristina Pasaroiu als Micaëla auf, zu Recht wurde sie vom Premierenpublikum mit einem Sonderapplaus bedacht.

Anzeiger
Höhepunkte sind die Auftritte des Kinderchors, die schwarz-weisse Videoeinspielung und Cristina Pasaroiu in der Rolle der ­Micaëla. Ihre ausdrucksstarke Stimme wurde vom Premieren­publikum mit «Brava»-Rufen ­gelobt.

Thomas Schacher Neue Zürcher Zeitung
Bei ihrem ersten Auftritt trägt Micaëla ein knallrotes Kleid und schlägt die Annäherungsversuche der Soldaten nur halbherzig zurück. Cristina Pasaroius leichter Sopran verleiht der Rolle eine gewinnende Ausstrahlung. Ganz besonders punktet sie bei ihrer herzerweichenden Arie im dritten Akt, mit der sie José zurückerobern will.

gesanglich untadelig.
Südkurier